OSCAR 2021

 

Melhor fora que não tivessem feito nada.

A cerimônia do Oscar (ou dos Prêmios da Academia, como preferirem) nasceu em 1928. No início, era uma festa privada. Só pessoas diretamente ligadas à indústria cinematográfica eram convidadas e a coisa toda transcorria num banquete.

Com o aparecimento da televisão, o evento ganhou os Estados Unidos, e depois o mundo, transformando-se, pouco a pouco, num acontecimento planetário e um must para quem gostava de cinema. Era uma oportunidade de ver seus ídolos quase pessoalmente, fora da fita, falando sem scripts, movimentando-se no palco e desprovidos da caracterização e da maquiagem que usavam para encarnar um personagem. Puxa, como está velho ou caramba, engordou... eram comentários nas salas de estar de espectadores espalhados pelo globo.

Confessadamente, sou um deles. Há mais de 40 anos, não perco uma. E de muito tempo para cá, a cerimônia definiu seu padrão. Monumentais teatros, palcos gigantescos, iluminações deslumbrantes, tapetes vermelhos, espetaculares números de dança e música, gente vestida a rigor e muito, muito glamour. Teve, também, de tudo. Discursos emocionantes, troca de envelopes, choros de alegria, quedas no palco, aplausos de pé e apresentadores geniais, outros nem tanto.

O que se viu ontem não foi nada disto. OK, há uma pandemia, 2020 foi ano tenebroso para o cinema. Mas, a solução que encontraram foi um desastre. Para já, o local escolhido. Uma mistura de lanchonete dos anos 50 com uma sala de bingo para idosos. Depois, o ritmo da premiação. Nos anos anteriores, adotou-se a regra de limitar o tempo dos agradecimentos, para que a ladainha não se estendesse muito. Pois ontem, isto foi abandonado. Cada agraciado levou o tempo que quis. Alguns foram comedidos, mas outros gastaram minutos infindáveis, contando sua vida desde o primário e citando, um a um, todos os participantes da produção, desde os cinegrafistas até o entregador de pizza, para não falar nas homenagens a familiares, desde as bisavós até os netos. Um saco!

Uma pena. Teria sido melhor pular este ano, desistir da cerimônia e enviar os Oscars por Sedex para os vencedores. Poupava tempo e dinheiro.

Oswaldo Pereira

Abril 2021

PROBLEMA ANUNCIADO

 

Há 46 anos (você leu bem; 46) que eu percorro, três vezes por semana, a orla da Lagoa Rodrigo de Feitas. Quando comecei a cumprir essa prazerosa rotina, o entorno da lagoa era pouco mais de uma trilha, estreita, esgueirando-se entre o espelho d’água e a rua. Mesmo assim, já era um deslumbramento, uma festa diária da Natureza, um cenário portentoso, entre os muitos que alguém com poder para isto, em seus desígnios, dotara os contornos do que, um dia, ganharia a alcunha de Cidade Maravilhosa.

Na administração de Marcello Alencar, prefeito do Rio entre 1989 e 1993, a trilha transformou-se numa pista pavimentada, de desenho corrigido e preparada para servir como ciclovia e passeio. Embora fosse mais uma solução digna do país das improvisações, pois, em outras plagas, ciclovia é uma coisa e caminho de pedestres outra, a providência trouxe um indiscutível conforto adicional aos inveterados frequentadores do lugar.

E assim, mercê do decantado espírito amigável do carioca, a convivência tranquila entre caminhantes e magrelas deu-se com naturalidade, abençoada pela extraordinária beleza das paradisíacas paragens.

Acontece que, de uns tempos para cá, o mundo do ciclismo evoluiu, e surgiram as bicicletas motorizadas. E, com o beneplácito das posturas municipais, a elas foi franqueado o direito de utilizar as ciclovias. Mas, há motorizadas e motorizadas. Hoje, pode-se observar na pista da lagoa o trânsito de veículos que têm mais a ver com suas primas vespas, lambretas e mopeds, do que com as inocentes bicicletas de tração humana.

Qualquer pessoa com um pingo de bom-senso há de admitir que a potência e a velocidade desenvolvidas por esses novos duas rodas, num local frequentado por pessoas passeando seus pets, crianças e avançados idosos com eu, não vai dar certo. Se você a isto adicionar a falta de discernimento daqueles que se julgam em plena pista de Interlagos quando sentados no selim de suas bikes, temos um problema anunciado.

E, quando acontecer, veremos o mesmo filme, de novo. Será praticado o querido esporte nacional de se procurar os culpados e esquecer das causas. Estas estão aí, para todo mundo ver. Leniência da legislação, incompetência da fiscalização e a incivilidade do cidadão.

De repente, vai ter até gente culpando o Bolsonaro...

Oswaldo Pereira

Abril 2021

A TERRA NÃO É MAIS AZUL

 

Torço fervorosamente para que a notícia seja fake. Mas, dizem que a Universidade de Oxford está considerando retirar de suas pautas musicais obras de Bach, Beethoven e Mozart, entre outros compositores, por serem “muito coloniais”, segundo a informação, e por evidenciarem a “supremacia branca” na música clássica.

Tem de ser fake. Porque, se não for, tudo indica que estamos entrando num período de loucura coletiva, de alienação destravada que ultrapassa até os tenebrosos tempos da Inquisição e de outros períodos em que o obscurantismo da Era das Trevas dominou o planeta.

Uma música branca?! É este o argumento desses energúmenos? Mas, desde quando música tem cor? Será que Wolfgang, Ludwig e Johann Sebastian estavam preocupados com o matiz de suas geniais fugas, seus scherzos e suas sinfonias enquanto, à luz de velas, enchiam as partituras com suas notas imortais?

Será que permitimos o politicamente correto chegar a este ponto? E, se é assim, vamos permitir também que este mesmo raciocínio demente seja aplicado às pinturas? Vamos assistir, impávidos e retraídos, quando determinarem que a “Última Ceia” seja apagada da capela de Santa Maria Maggiore, em Milão, só porque não há nenhum negro sentado à Santa Mesa? Ou que o David de Michelangelo seja destruído a marteladas porque, afinal, o mármore é branco?

Já de há muito que os sinais vêm aparecendo. Vocábulos tradicionais sendo tachados de preconceituosos, expressões antes empregadas no contexto de sua ingenuidade popular indo para o Código Penal como perturbadoras da ordem. Piadas que provocavam nada mais que um riso descontraído numa mesa de bar virando caso de polícia.

Estamos ficando cada vez mais emudecidos. Atualmente, até a pintura dos automóveis varia entre o branco, o preto e o cinza. Acabou a cor, a verve, o chiste. A alegria.

Comemoramos, há dias, os sessenta anos do voo espacial de Iuri Gagarin, aquele que disse que a Terra era azul. Perdoe-me, camarada cosmonauta. A Terra não é mais azul. É cinzenta. E o Mundo não é mais redondo. É Chato!

Oswaldo Pereira

Abril 2021

 

 

 

UM EQUÍVOCO

 

Gosto de um filme de super-heróis como qualquer pessoa. Talvez, até mais um pouco, pois minha infância foi povoada por eles, impávidos, formidáveis e invencíveis, salvando o Mundo nos pequenos espaços das histórias em quadrinhos. Falavam por balões cheios de letras (menos o Príncipe Valente que, para não atrapalhar a beleza ímpar dos desenhos de Hal Forster, tinha seus diálogos escritos embaixo, como legendas) e lutavam pela Justiça nos traços ágeis e cheios de drama de seus criadores.  

Nos jornais, tinham uma seção exclusiva, com uma página inteira em que cada um realizava suas façanhas em tiras horizontais individuais, em preto e branco durante a semana e em cores nos suplementos dominicais.

Meu pai comprava O GLOBO, talvez até porque nele eram publicadas as aventuras de meus heróis preferidos. Brucutu, Fantasma, Mandrake, Flash Gordon, Buck Rogers, Ferdinando... um time da pesada, que eu religiosamente corria a encontrar no cair da tarde, ao voltar da escola.

Aos poucos, foram ganhando as telas, tanto as grandes como as pequenas. O problema é que, na época, nossa imaginação andava a galope, enquanto os efeitos especiais se arrastavam como cágados. No filme ou na TV, o herói perdia um pouco da sua aura, ficava menor do que parecia nos quadrinhos regados por nossa visão interior e os toscos esforços dos diretores de arte não conseguiam reproduzir, a contento, a pujança dos nossos paladinos.

Em 1977, isto começou a mudar. Star Wars foi o marco inicial. Com a computação gráfica agora voando mais rápido do que o Superhomem, os blockbusters cinematográficos puderam dar aos nossos heróis da infância seu justo pedestal. A partir daí, inclusive, muitos campeões inveteram a ordem, sendo criados diretamente no cinema, sem passar pelo estágio dos quadrinhos, ou para lá indo após terem vencido na telona.

Hoje, o estado da arte do cinema ficcional permite que coisas fabulosas atinjam um patamar de realismo verdadeiramente incrível. E os Super-heróis, além de salvar a Humanidade várias vezes, passaram a reinar supremos na indústria de entretenimento.

Mas, há equívocos. Um deles é o mais recente episódio da Mulher Maravilha. Com o título de Mulher Maravilha 1984 (por que? Alguma homenagem a George Orwell?), o filme é um exemplo clássico de como se pode gastar uma fortuna em efeitos especiais e em talentos como Pedro Pascal (o inesquecível Prince Oberyn de Game of Thrones) e construir um desastre conceitual desta magnitude.

O roteiro é uma lástima. Entende-se que se trata de um mundo ficcional e que a fantasia rege a ordem do Universo, mas há situações que nem assim são aceitáveis. Além disso, a Diretora Patty Jenkins erra na mão. O filme é longo, estica demais a história e exige de Gal Gadot dotes de interpretação que ela, apesar de ter o phisique du rôle e ter-se saído bem na dimensão dada ao papel em produções precedentes, não possui.

Fiquei com saudades de Lynda Carter e da telinha...

Oswaldo Pereira

Abril 2021

ABRIL DE 1821

 

Em abril de 1821, uma enorme agitação permeava o ambiente político português. A permanência do Rei D. João VI no Brasil já não era mais uma realidade aceitável. Napoleão fora derrotado, definhava na ilha de Santa Helena e, no ano anterior, um movimento palaciano em Portugal havia deposto o Marechal Beresford, o regente nomeado por D. João. Uma junta provisória assumira o poder e passara a exigir o retorno imediato do Rei a Lisboa.

Quando o brigue Providência aportou no Rio de Janeiro em maio daquele ano, trazendo as notícias da rebelião e das exigências das cortes lisboetas, várias correntes começaram a se formar, tendo como pano de fundo o enfraquecimento do poder real e a expectativa sobre o futuro imediato do Brasil.

Havia três grupos de opinião. Os portugueses liberais, que pediam a partida de D. João, os lusitanos absolutistas, cuja escolha era o envio de um representante a Lisboa, no caso, o Príncipe D. Pedro e os brasileiros, que pleiteavam a permanência de toda a família real no Rio.

Com o passar dos meses, enquanto, caracteristicamente, D. João VI tentava contemporizar e adiar sua partida, vários movimentos começaram a eclodir pelo país afora. A percepção de que, com a eventual partida da Corte portuguesa, o Brasil experimentasse a perda da importância que adquirira em 1808, ao ser elevado praticamente à posição de sede do império luso, motivava os levantes.

Em março de 1821, o Rei via os acontecimentos pressioná-lo como as paredes de um torno. Aqui, o movimento pela independência, tornado maduro pela insegurança com que os brasileiros enxergavam os acontecimentos em Lisboa, aumentava. Lá, uma feroz campanha contra o absolutismo monárquico e os ventos libertários que sopravam com força no continente europeu ameaçavam sua coroa. D. João amava o Brasil. E foi com imenso pesar que, em abril, se viu obrigado a partir.

Num dos primeiros textos que escrevi neste blog, eu fiz uma elegia a D. João VI. Para mim, foi um dos mais esclarecidos soberanos de seu tempo. E esse discernimento fez com que ele, antes de partir, e ao se convencer de que a independência brasileira era uma questão de pouco tempo, instruiu seu filho Pedro a cooptar o movimento e a, eventualmente, provoca-lo.

A saída do novo país do Reino Unido Brasil, Portugal e Algarves foi o primeiro Braxit da História.  E com, pelo menos, o encorajamento ou a complacência de D. João.

Exatos duzentos anos depois, será que somos dignos desse amor e dessa clarividência?

 Oswaldo Pereira

Abril 2021

A MOSCA AZUL

 

Era uma mosca azul

Filha da China ou do Indostão

Que entre folhas brotou de uma rosa encarnada

Em uma noite de verão

Estes são os primeiros quatro versos do poema “A Mosca Azul”, escrito por Machado de Assis em 1901. Leve, ligeiramente jocosa e ambientada nas terras mágicas do oriente, a poesia conta a história de um poleá, isto é, um plebeu no antigo Malabar, que certo dia vê zunir ao redor de si uma mosca de asas de ouro e granada.

Este inusitado acontecimento faz com que o pobre indivíduo, enlevado pelo zumbido e o fulgor do moscardo, imagine-se rei de Cachemira, com todas as riquezas, os prazeres e o poder inerentes à sua sublime posição. Ao leva-la para casa, e na tentativa de dissecá-la para poder apoderar-se de seus sortilégios, ele termina por matar a mosca que, ao final, revela-se um simples e desprezível inseto.     

A partir daí, inspirada na composição poética de Machado, a figura mítica da mosca azul passou a ser aplicada às aspirações exageradas, aos sonhos ambiciosos e aos propósitos desmesurados. Irresistivelmente, a expressão avançou para o meio político e caiu como uma luva para descrever a miragem de poder que, muito comumente, inebria e enlouquece vários de nossos homens públicos.

A proximidade de eleições para a Presidência do país, por exemplo, tem o condão de povoar o ar nacional com enxames de moscas azuis.  Os recentes meses brindaram-nos com a revelação das picadelas de que conhecidas figuras pátrias foram vítimas e dos efeitos, por vezes desastrosos, que tal infecção lhes causou.

Luiz Henrique Mandetta infectou-se, mas logo os anticorpos da racionalidade eliminaram os efeitos da mordida. Rodrigo Maia teve febre alta depois da picada, mas, internado num asilo político, curou-se. A mosca rodou durante algum tempo a cabeça de David Alcolumbre, mas não lhe chegou à epiderme, dispersada que foi por potentes sprays desinfetantes. Ciro Gomes foi atacado pela mosca há anos e desenvolveu uma síndrome crônica. Para ele, não há remédio que resolva. Arthur Lira foi o mais recente caso de infestação. Ainda é cedo para diagnosticar a evolução de seu caso.

João Dória é o paciente mais curioso. Não se tem conhecimento de quantas picadas já sofreu, mas tudo leva a indicar que a dose absorvida por ele já revela níveis perigosos de distanciamento da realidade. Um caso quase perdido.

A ocorrência mais grave da doença da mosca azul, entretanto, foi a que acometeu o ex-Ministro Sérgio Moro. Talvez convencido de que sua resposta imunológica o defenderia de um desenvolvimento mais sério da enfermidade, deixou-se picar várias vezes. Hoje, está numa UPA (Unidade de Político Abandono) sem previsão de alta.

Há dias, entretanto, um fato novo veio alvoroçar a nuvem dos insetos azulados e, praticamente, afugentá-los. A reaparição no cenário sucessório (ia dizer brejo, mas deixa para lá...) de um sapo (outra vez, estou usando a imagem para se coadunar com a narrativa figurada deste texto. Longe de mim...), um gigantesco sapo, que irá engolir de uma só bocada todas as moscas e os por elas afligidos.

Oswaldo Pereira

Março 2021

O SUICÍDIO DA GRANDE IMPRENSA

 

Sou do tempo pré-televisão (vejam se conseguem imaginar isso...)

In illo tempore, que é como, nas missas ainda em latim, se dizia naquele tempo, o jornal era o rei da informação. O rádio era o príncipe. Este verbalizava as notícias, em geral em tiradas rápidas e sucintas, como o decantado Repórter Esso, da Rádio Nacional, “o primeiro a dar as últimas”. Mas aquele aprofundava o conteúdo, esmiuçava os detalhes, enriquecia a reportagem. Havia periódicos com até duas edições diárias e o sonho de então de todo o jornalista era conseguir um “furo” sensacional, que o regalasse com o supremo prazer de gritar para as oficinas gráficas: parem as impressoras!...

Na segunda metade da década de 1940, com o término da guerra e o ideal democrático soprando forte no mundo ocidental, à Imprensa escrita e falada foi permitida a existência de jornais e emissoras de rádio de todas as cores políticas à disposição. O espectro era grande.

Mas, e aí está o importante mas, a expressão do pendor ideológico dos donos do noticioso era cingida ao espaço do Editor-Chefe. Era nos seus editoriais, ou mesmo nas colunas dos comentaristas alinhados com ele, que o fato era interpretado. O relato puro da notícia real procurava ser o mais isento possível. Num tempo sem imagens, a palavra escrita tinha de ser o elemento informativo mais descritivamente fiel ao acontecimento.

A expectativa natural era de que, com o advento das radiofotos, depois dos documentários filmados e, por fim, da televisão, a autenticidade do fato reportado ficasse auto evidente. Afinal, a imagem não mente...

Aos poucos, entretanto, e à medida que as técnicas de contextualização dominaram os meios de comunicação, a suposta garantia de isenção conferida pela imagem e a esperança de que o fato estaria preservado em sua pureza e sua verdade foram sendo erodidas pelas ilhas de edição e por textos dúbios e explicitamente tendenciosos.

Em maior ou menor grau, este é o atual panorama vigente na imprensa mundial e seria de se admitir que o Brasil experimentasse o mesmo fenômeno.

De uns tempos para cá, no entanto, a coisa tomou, neste nosso país, um viés mais distorcido e mais desonesto. Embora indesculpável, o ato de maquiar um evento noticioso poderia até ser esperado por parte da mídia nacional num ambiente político tão polarizado como o que vivenciamos no presente.

Mas, o que vemos não é só isto. Por um motivo que pode dever sua explicação a interesses corporativos contrariados, praticamente TODA a grande imprensa brasileira resolveu bater no Governo Bolsonaro. E está-se desincumbindo desse expediente da maneira mais cega e decididamente perigosa possível, ou seja, pela descarada omissão de sua função de informar, simplesmente desprezando a existência de certos acontecimentos que, na sua miopia profissional, poderiam favorecer politicamente o atual Presidente.

O impenetrável silêncio que dominou os meios tradicionais de comunicação, no dia em que grandes manifestações de apoio a Bolsonaro tomaram conta das cidades, é uma prova.

Qualquer que seja a sua preferência, mesmo como um ferrenho antagonista de tudo o que este Governo faz, não acredito que você possa nutrir um mínimo vestígio de confiança numa imprensa com esse comportamento.

Isto já seria desastroso, por si só. Mas, numa época em que a percepção da sociedade é de que as redes sociais constituem a sua fonte de atualização por excelência, isso é suicídio.

Oswaldo Pereira

Março 2021