CAUBY

Não me lembro mais qual era o ano. Início da década de 1950.  Mas, lembro-me que estávamos em plena Era do Rádio e que o programa era o do César de Alencar. Em benefício das gerações atuais, eu explico que o Programa César de Alencar era o equivalente, em termos de amplitude, duração e importância, ao Domingão do Faustão.

O cantor, anunciado com o costumeiro estardalhaço pelo apresentador, era praticamente desconhecido. Mas teve minha atenção rapidamente magnetizada quando começou a cantar uma música americana no original. A canção era Blue Gardenia, já um sucesso internacional na interpretação de Nat “King” Cole e, apesar de estarmos na época das versões, Cauby cantou-a em inglês. Inédito.

A partir daí a ascensão do cantor foi meteórica. Com a poderosa máquina mercadológica da Rádio Nacional por trás, e, é claro, a bela voz e o pendor natural para ser estrela, Cauby Peixoto subiu como um foguete prateado, seu rastro de purpurina deslumbrando as legiões de tietes e encenando pré-arranjados espetáculos em que as fãs arrancavam pedaços de sua vestimenta, alinhavada precariamente de propósito. Logo a seguir, o megahit “Conceição” iria conquistar o País e entroniza-lo no olimpo dos super astros da canção brasileira. 

Na minha turma de rua, entretanto, o julgamento era preconceituoso. Corria a história de que o cantor era fresco, antigo jargão para “bicha”, e isso fazia cair por terra seu prestígio na machista confraria dos adolescentes de então. Paralelamente, o tsunami do rock and roll estava inundando o mundo e a minha geração preparava-se para sucumbir fervorosamente à nova ordem musical. Cauby seria esquecido.

O revival viria décadas depois, com a percepção da coerência de seu estilo brega-chique, que agora tornava-se moda e de que ele fora pioneiro, no extraordinário timbre vocal, mantido incólume ao longo dos anos, na sua marca como intérprete, conservada nos altos e baixos de sua carreira.

Foi por essa época que o conheci pessoalmente. Era o tempo em que eu cantava no 43, o saudoso restaurante-bar-lounge, e porto seguro da happy hour, no centro histórico do Rio. O dono era Paulo Sá, dublê de restaurateur e pianista exímio que, todas as terças a partir das seis da tarde, promovia uma animada, e depois lendária, Noite de Jazz. Por ali passaram respeitados virtuosi, como os saxofonistas Juarez Araújo e Aurino Ferreira, o trompetista Cláudio Roditti, o francês Jean-Yves Cordiay e seu trombone de vara. Até o escritor Fernando Sabino dava lá as caras para tocar bateria. Eu era o crooner.

Esta tribo acabava atraindo artistas famosos. Eliana Pittman, Lana Bittencourt, Áurea Martins, entre outras, iam dar suas canjas. Um dia, apareceu Cauby. Foi uma festa. Mas, apesar dos muitos pedidos, recusou-se a cantar. Alegou que estava afônico, embora eu tenha desconfiado que, elegante, não tenha querido ofuscar a minha noite.

Durante o agradável papo que tivemos, eu, como bom amador, perguntei qual seria a melhor técnica para se ter a voz preparada e aquecida para cantar em público. Eu tenho tomado uma dose de whisky puro, falei. Ele respondeu, com a sapiência profunda de uma das mais belas vozes da música brasileira. Não faça isto. O álcool relaxa as cordas vocais. Elas têm de estar tensas. Eu bebo sempre um café bem quente antes de cantar.

Valeu, Cauby.

Oswaldo Pereira

Maio 2016